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狄金森第一季 8分
类型:
欧美剧 剧情  喜剧  传记  
备注:
连载10集 狄金森的诗生活,狄金生
主演:
海莉·斯坦菲尔德  安娜·巴瑞辛尼科夫  艾拉·亨特  艾德里安·恩斯科   
导演:
史黛西·帕松  大卫·戈登·格林  西拉斯·霍华德  琳·谢尔顿  帕特里克·R·诺里斯  
年代:
2019
剧情:
Apple订购半小时剧集《狄金森》(Dickinson,暂译),该剧由海莉·斯坦菲尔德主演,她将在..详细
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Apple订购半小时剧集《狄金森》(Dickinson,暂译),该剧由海莉·斯坦菲尔德主演,她将在本片中扮演二十世纪现代主义诗歌先驱之一艾米莉·狄金森。阿莲娜·史密斯(《婚外情事》)编剧,大卫·戈登·格林执导。剧集将设定在艾米莉·狄金森生活的时代,故事围绕狄金森家庭,她自我创造诗歌的历程等展开。剧集也将见证狄金森个人的生长过程。

三星半

女诗人艾米莉·狄金森(Emily Dickinson)的少女时代,被搬上了荧幕。

第一集里颇多“狗血大尺度”元素,这位死后声名鹊起的女诗人、一言不合就和兄弟之妻、自己青梅竹马的女友在果园里拥吻。

母亲施压甩锅忙着推销女儿“锅碗瓢盆厨房才是女人一生的正经职业”,父亲暴跳如雷大吼“女人公开发表诗歌、会让家族世代蒙羞”。

剧作似乎构建出了“人人与天才少女为敌”的格局,但与其说这是女诗人狄金森的故事,不如说这是借着她的皮相、画了一个不上不下不古不今的叛逆少女的半吊子窘境。

后世视角前置,细节单薄生硬

一,角色的功能概括性,大于个体的有机独特性。

剧中艾米莉的母亲,坚信女人应该体面做好家事、宿命和价值都在理家这一套事务中。

艾米莉的妹妹嫉妒姐姐又恨嫁。

爸爸希望所有孩子都不要离家、宠溺孩子们但又异常古板、事事扯上家族门楣。

每个角色都高度脸谱化,每段剧情都高度模式化。

可预知性强,重复度高。

在亲吻发生之前,戏里艾米莉(海莉·斯坦菲尔德饰)深夜被妹妹吵醒干活,被妈妈安排相亲,被不喜欢的人追慕,每个桥段都很老套,更重要的是呈现方式非常片段化。

剧作似乎没有连绵的有机的质感,而更像是不同大纲的拼凑,段落之间割裂感很严重。

与其说看了完整的一集,不如说看了N个关于艾米莉狄金森的侧面小视频、按照顺序列表播放。

二,未来视角乱入、人物“标本”化。

作为著名诗人的女主角,应该什么样?

写诗的样子。

怎么拍她的诗比较好呢?不会。

那就直接让角色把诗歌念出来,把后世对她光芒万丈的肯定、见缝插针塞进去。

剧中将狄金森的诗作可视化,具象显现出虚幻的马车拉着“死亡”来与她相会。

死神和少女像是一对忘年交,自然熟络换着烟抽,谈话内容还自带穿越未来的剧透属性。

死神一言不合就表示:两百年以后你们家族这么多Dickinson,只有你能被人记住。

剧作渗透出的这个“后世视角”,有很一言难尽的干扰性。

莫名以Death的名义加入一个全知全能的未来视角,但除此之外的内容又是平常的“现世”剧作模式,质感非常奇怪。

这就好比一部写曹雪芹的电视剧,正经生活戏份没拍什么,倒是拍了俞平伯、沈从文等一批拥趸来挨个握手“写得好啊写得好”。

这是拍剧还是复制粘贴文学评论啊?

一方面僵硬乱入“天选之女诗人”既视感,另一方面剧作又没有能力呈现出她的独特,无论是个性展示还是周边人物塑造都非常格式化,千篇一律缺少细腻独特的质感。

你说那是狄金森也可以,说是Jane Austen也可以,同样的剧情换一换脸说是李清照好像也没什么问题。

三,碎片因素的离心力影响。

剧作的背景音乐也蜜汁让人出戏,明明是两百多年前的衣着、背景、环境,却一言不合就反复播放非常现代的背景音乐。

种种细节里的碎片化因素,似乎都在拼命加剧剧作的“离心力”。

画风在正常画风和“象征性”的前卫隐喻表达之间来回摇摆,两边不靠、四不像。

这背后的根本原因,或许是主创根本没能自由阐释一个完整、饱满的“人物”艾米莉·狄金森,而是用故纸堆里的二三条款、拼凑一个支离破碎摇摇欲坠的人物骷髅。

与其说这是一个饱满的人物角色,不如说只抓到了一半名望“标本”、一半普通不着调的平庸、抓不住重点。

后世对人的评价是总结性、抽象化的,高度概括如同贴标签,剧作要填充的部分应该是回溯式的、反向的,“在干瘪标签里注入丰满血肉”,但这部剧好像没能力做好这个步骤,干脆直接把标签贴脑门上。

历史语境变迁,共情体验薄弱

一,虚、实之间的界限很跳跃。

或许《狄金森》想通过泛华的“女性受制于环境和原生家庭”,来赢得更多当代观众的共情。

问题是,这个共情体验也非常糟糕。

作为观众,我可以理解“小镇女孩不想嫁人,怀揣着大大的梦想要打拼一番事业”,但我很难理解这个姑能一言不合就和死神聊“两百年后你会是非常伟大的诗人”。

角色既没做好“艾米莉·狄金森”本人独一无二的独特调性,又没能延展出“不如意女性群体”的普遍性。

二,“彼时”“此时”的分割线太含混。

剧作中种种阻力的设定,也让人很难带入。

戏里艾米莉的诗作即将被公开发表,这在如今是喜提100w+爆款一般的好事情,当网红当大V可以尽情鞭炮庆祝。

但艾米莉的父亲勃然大怒:你有辱门楣、你不知廉耻,你不能体会我收拾你爷爷的烂摊子恢复先祖名望有多含辛茹苦!

就差说你无情无耻无理取闹了!

原本,剧作只要切入历史语境、多强调“彼时”,这样的不平等语境本该很容易被理解:人人知道过去对女性的束缚有多惊人。

但剧作不论是配乐还是表达,都总试图跳出“彼时”、跳出历史语境、过度逼近“此时”靠近当下,这就让“彼时历史语境”的营造,完成度很低、很脆弱、很难有代入感。

在这样的情况下,老爹这一番吼,很容易让人一脸懵:等等等一下,咱们究竟是哪个世纪的故事?

跳进跳出,乱入乱出,整体观感很怪异。

三,抒情语体的适配度不够。

诗歌是相对抒情性的语言模式,纵使是叙事诗、画风也比通常的影视剧口语体对话更抒情。

但《狄金森》拍的就是女诗人,而且是著名女诗人,引用她的诗歌是必不可少的确定性因素。

而这两者之间很难调和。

感觉女主上一秒还在问你吃了么,下一秒就突然进入了另一个不同的次元结界,从语调到配乐到画风都变了:

不同风格黏合的适配度不够。

舒心结语

如果要夸剧作“快节奏”,那确实相当“快”,第一集女主青梅竹马的爱人就死了全家,生计无着、不得已要嫁女主的兄弟,而这两位灵魂伴侣还藕断丝连、浓情蜜意。

同时女主感情上又被逼迫进入一次又一次相亲,事业上发表诗歌的苗头被父亲狠狠掐断。

如果将剧作缩减为几句剧情简介,似乎很“对劲”,又大尺度又高能、戏剧冲突多激烈啊!但具体到剧作当中,完全不是一回事,进度条是跑得很快,但也很割裂、很单薄。

是复原一个彼时的艾米莉,还是再造一个“此刻”的艾米莉?剧作卡在中间似乎两端都想要,但可能一边没能抓住。

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